雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。拜拜肉好减吗，拜拜肉难减吗

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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